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Sabia que Carlos Relvas, no século XIX, criou um estúdio tão inovador que era considerado um dos mais avançados da Europa?

O historiador António Pedro Vicente (1938–2024) dedica um texto ao “templo fotográfico”, a Casa-Estúdio Carlos Relvas, na Golegã, destacando-a como marco da história da fotografia em Portugal e exemplo singular da arquitetura do ferro do século XIX. Construída entre 1871 e 1875, foi concebida por Carlos Relvas (1838–1894) para funcionar como estúdio fotográfico, oferecendo condições de trabalho comparáveis às dos melhores estúdios europeus. O edifício conjuga estuque, vidro e cerca de trinta e três toneladas de ferro fundido, revelando espírito inovador. Na fachada principal sobressaem os bustos de Joseph Niépce (1765–1833) e Louis Daguerre (1787–1851), pioneiros da fotografia, num gesto de homenagem aos inventores que impulsionaram a nova arte. O estúdio envidraçado do piso superior foi minuciosamente planeado e integra um sistema de panos opacos, acionados por cordas e roldanas, permitindo regular a luz conforme o sol. Nos laboratórios claro e escuro desenvolviam-se as etapas químicas do processo fotográfico, enquanto no piso inferior uma sala de espera com camarim preparava os retratados. Concebido como máquina de luz e experimentação, o estúdio tornou-se referência da fotografia portuguesa.

Did you know that in the nineteenth century Carlos Relvas created such an innovative studio that it was considered one of the most advanced in Europe?

Historian António Pedro Vicente (1938–2024) devotes a text to the “photographic temple,” the Casa-Estúdio Carlos Relvas in Golegã, highlighting it as a landmark in the history of photography in Portugal and a unique example of nineteenth-century iron architecture. Built between 1871 and 1875, it was conceived by Carlos Relvas (1838–1894) to function as a photographic studio, offering working conditions comparable to those of the best European studios. The building combines stucco, glass, and around thirty-three tons of cast iron, reflecting an innovative spirit. On its main façade stand the busts of Joseph Niépce (1765–1833) and Louis Daguerre (1787–1851), pioneers of photography, in a gesture that pays homage to the inventors who propelled the new art forward. The glass-enclosed studio on the upper floor was meticulously designed and includes a system of opaque curtains operated by ropes and pulleys, allowing the photographer to regulate light according to the movement of the sun. In the light and dark laboratories, the chemical stages of the photographic process were carried out, while on the lower floor a waiting room with a dressing area prepared sitters for their portraits. Conceived as a machine of light and experimentation, the studio became a reference point in Portuguese photography.

PORTUGAL. Instituto Português de Museus [et al.] – Carlos Relvas e a Casa da Fotografia. – Lisboa: Museu Nacional de Arte Antiga, 2003. ISBN 972-776-179-8.